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¿Cuál de las tres películas de El Padrino es la mejor?

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Paramount Pictures

De una trilogía admirable, en la que incluso la más floja, la tercera, tiene momentos geniales, la mejor de las tres películas de El Padrino es la segunda porque reúne varias historias importantes, rememora el origen de la familia Corleone, remonta la nostalgia, conquista el presente y se enfila hacia el futuro ligado a la trayectoria política del país en que transcurre. Y todo ello en un contexto de excepcional cine social y de intriga policiaca (con gran puesta en escena visual y poco texto).

El crimen y el misterio, los temas principales de toda la historia del cine en una película basada en la muy recomendable novela de Mario Puzo para completar todos los pasos de la obra maestra de Francis Ford Coppola: The Godfather.

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La maravillosa trilogía de Coppola: familia, corrupción y violencia

La obra maestra de Francis Ford Coppola tiene tres partes formidables. La primera fue un gran impacto porque era la primera vez que se trataba el tema de la mafia desde una perspectiva humanista, presentando la raíz del drama y su aventura: un mundo de miseria, de gente que ha de sufrir la explotación de sus compatriotas económicamente poderosos en su propia tierra y también como emigrantes en territorio extranjero, y ante esta situación tan dura tendrán que aprender a defenderse.

Son italianos en “L´América” como ellos llaman al país de adopción, esos Estados Unidos imperiales que se han autoconvencido de que son toda la América existente. Y allí forjarán un mundo de sentimientos familiares reñidos con la ley y el orden, porque estos se han corrompido y solo pueden ser contestados con mayor violencia.

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Nunca antes el cine había sido tan explícito en este tema, y sucedió a partir de un guión muy bien adaptado de una novela que se lee con entusiasmo, pero que a su vez aporta una gran investigación sobre documentos y episodios reales, una tarea periodística llevada a cabo sin descuidar el menor detalle.

En la primera parte (El padrino, 1972) descubrimos muchos factores emocionantes. El primero, ya desde el arranque de la película, la composición excepcional de Marlon Brando, un actor que dábamos por retirado (y desde luego, aunque siguió haciendo películas, esta fue su verdadera despedida del cine), y luego todo va rodado con un guión de extraordinaria precisión, escrito por el director y el propio autor de la novela, y esto es así incluso en la tercera.

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El formidable elenco de The Godfather II

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Pero si Marlon Brando es la esencia de la primera parte, con una prometedora aparición de Al Pacino –el clásico hijo preferido que se quiere fuera de los círculos delictivos que sostienen a la familia–, en la segunda parte nos deja completamente conmocionados un actor desconocido: Robert De Niro, el joven Don Corleone, a su vez interpretado en la niñez por un chico de una tristeza tan profunda como hermosa, a la manera de un cuadro realista, cuya mirada de desolación se nos quedará para siempre. Ahora sí, junto a la genial creación de De Niro, vemos la evolución del personaje de Al Pacino, exhibiendo a su vez nuevos registros de un primerísimo actor que ya sonaba como estrella.

Esta segunda parte se estrena cinco años después de la primera, y sorprende lo bien que se puede volver a ver cuantas veces queramos, porque el hechizo de Corleone joven y la comprensión de su historia, no impide que todos los personajes secundarios nos interesen, pues no cae en las primeras figuras todo el peso de la película.

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Resulta un placer muy grande dejarse llevar por tantas pasiones y contradicciones, seguidos siempre de cerca por una banda sonora muy emotiva del maestro Nino Rota (con la colaboración del padre del director, Carmine Coppola).

Y aunque las mayores ovaciones van para El padrino II, también mi emocionado recuerdo para el Padrino III que llega tarde, 13 años después, y que no cumple con las expectativas creadas por las anteriores, pero que sin embargo tiene a su favor un trabajo minucioso, contenido, de Al Pacino, muchas escenas inolvidables, y un largo final de asombrosa riqueza audiovisual.

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